在冰岛高地的小木屋里，2022年1月，阿纳松接到了拜罗伊特音乐节导演卡塔琳娜·瓦格纳的电话。卡塔琳娜是作曲家理查德·瓦格纳的曾孙女，她想和他取得联系。
她邀请阿纳松创作一部新作品《特里斯坦与伊索尔德》，作为2024年电影节的开幕作品。那天晚上，他在Spotify上听了卡洛斯·克莱伯1982年的唱片，第二天接受了邀请。
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他说:“天空很晴朗，星星很亮，北极光很常见。”“我想象不出有比在那里坐下来、闭上眼睛听《特里斯坦和伊索尔德》(Tristan und Isolde)更好的地方了。我立刻有了一种非常强烈的、几乎发自内心的个人反应，因为我非常了解他们的挣扎，试图了解他们内心发生了什么。”
阿纳松的舞台剧由安德烈亚斯·沙格和卡米拉·尼伦德主演，谢米恩·比奇科夫指挥，于7月25日开幕，到8月26日共演出七场。开幕之夜的视频可以在Stage+上播放。
与传统的悲剧爱情故事一样，这部《特里斯坦》是对自我厌恶和沉重期望的精神分析检验。这部智力密集的作品由维陶塔斯·纳布塔斯(Vytautas Narbutas)设计布景，由西比勒·瓦勒姆(Sibylle Wallum)设计服装，象征意义如此丰富，学习指南会有所帮助。
尼伦德两年前在苏黎世首次出演这个角色，她说，阿纳松的目标是让这些传奇人物“非常像人类”。
她说:“他们所经历的和正在经历的，他们所说的，他们所讲述的，是每个人都能在其中找到自己，也能在观众中找到自己。”“特里斯坦陷入了自己的世界。他很沮丧，伊索尔德在这种沮丧中无法接近他。”
当大幕升起时，尼伦德穿着一件巨大的白色礼服——想想比莉·埃里什在2021年大都会艺术博物馆Gala上穿的奥斯卡·德拉伦塔礼服——她用羽毛笔在礼服上潦草地写下了歌词。特里斯坦的衣服被设计成牛血色，隐喻着干血和伤口。
阿纳松抛弃了指定的爱情魔药，特里斯坦和伊索尔德痴迷于一种死亡药剂——他们为之挣扎，药剂掉到了地板上，她举起来欣赏，他把药剂放在舞台的边缘。特里斯坦给自己下了毒，而不是被梅洛刺伤，梅洛把瓶子从伊索尔德手里打掉了。在特里斯坦死后，她也会喝下长生不老药，并在结束死亡时屈服。
在阿纳森看来，特里斯坦和伊索尔德在歌剧开始前就坠入了爱河，当时他在杀死她的未婚夫莫洛德时受伤，伊索尔德用草药和咒语治愈了他。在第二幕Liebesnacht的二重唱之前，特里斯坦用剑割伤了他的手，伊索尔德抢过矛，把它放在特里斯坦的胸口，把刀刃拉了回来。
他们开始在相隔20英尺的地方歌唱他们的热情，然后特里斯坦鼓起勇气走近拥抱和长吻。他从伊索尔德身边走开，抚摸着他母亲的相框，盯着镜子看——当梅洛特冲进来时，他把拳头伸了进去。
“这与他一生都感受到的孤独有关，”阿纳松说。“他不敢和伊索尔德面对面，但他知道自己不能再以英雄的身份活下去了。”
一艘船和马克国王的城堡被替换为背景，首先是一个抽象的开放空间，20根悬空的绳子连接着矛盾的世界，舞台中心的洞暗示着破碎的景观。第二幕看起来像是一场充斥着小玩意的房地产拍卖，但仔细一看，里面堆满了乐器、钟表、电子产品、仪表、雕像、毛绒动物、一个古老的地球仪和绘画——卡斯帕·大卫·弗里德里希的《格雷夫斯瓦尔德港》(The Port of Greifswald)尤为引人注目。第三幕是前两幕的碎片，纳布塔斯强调了人类对地球的影响。
“布景不是一艘船，而是宇宙怪兽，”纳布塔斯在一封电子邮件中写道。“在它的肋骨里面，是身体的器官、管道、肠子、大机器——心脏、轮子、肺等等，它吞噬着文明和自然，以各种人工制品、工具和自然的物体为代表。”
萨沙·佐纳(Sascha Zauner)的明亮灯光有时会让人感到毛骨悚然。在第三幕的一段时间里，他用断断续续的钠蒸气灯照亮了舞台，这种灯需要五分钟才能达到最大亮度。
在8月6日的第三场演出中，沙格挣扎着完成了第三幕的部分表演，而翻唱蒂尔曼·昂格尔则在舞台一侧演唱。比奇科夫事先没有得到任何通知，他在著名的有顶棚的管弦乐队演奏厅的椅子上指挥时注意到了这种变化。三天后，沙格回来了，声音很好。
在周五晚上的大部分时间里，尼伦德的眼睛都睁得大大的，在这场迷人的表演中强调了一种永无止境的爱恨情恨。克里斯塔·梅耶尔饰演伊索尔德的女仆Brangäne，在演员阵容中表现突出，其中包括奥拉维尔·西于尔达森饰演特里斯坦的仆人库尔温纳尔，格尔·恩瑟尔Groissböck饰演马克，比格·拉德饰演梅洛特。
2000年，比奇科夫在芝加哥抒情歌剧院指挥了他的第一部完整的舞台剧《特里斯坦》。他从开场主题的强度和间隔中引导了一场华丽的表演。
他说:“在一次演出或一生中，我们没有人能一下子意识到那里的一切。”“我们会意识到其中的某些因素，但不是全部，因为整个事情是完全无法实现的。”
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希望本篇文章《Thorleifur Örn Arnarsson执导的《特里斯坦与伊索尔德》：自我厌恶与爱的交织》能对你有所帮助！
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